金山农民画、宝山杨行吹塑版画、松江丝网版画、嘉定竹刻、浙江舟山渔民画、苏州桃花坞木版年画、安徽青阳农民画……6月30日，第22届“江南之春”美术作品展开幕式在奉贤九棵树（上海）未来艺术中心艺文空间举行。154件展览作品以农民画、版画等民间民俗类艺术为主，同时涵盖国画、油画、连环画、年画、竹刻、剪纸等多个艺术门类，带有厚重的地域特色、强烈的时代特征和浓郁的生活气息，全方位展现长三角群文美术创作的整体面貌。
关注传统海派民间民俗艺术
“江南之春”从20世纪80年代初的田间、地头走来，展览画种以农民画、民间民俗为主。伴随着时代不断发展和市民美育不断提升，画展开始吸纳中国画、油画、综合材料等艺术门类，并根据每一届主题定位，对画种有所侧重和增减。虽然展览逐渐发展为综合性美术作品展，但对传统海派民间民俗艺术的关注，是“江南之春”始终如一的定位。
本届画展采取上海地区征稿和苏浙皖邀请参展的方式，经过半年筹备，收到来自本市各区文化馆与个人通道投稿作品3000余件，经过各级评选，最终遴选出获奖、入选作品124件及苏浙皖邀请参展作品30件，共计154件作品参展。评委们认为“江南之春”整体水平又上了一个台阶。
市群艺馆项目负责人陈迪介绍，随着时间推移，“江南之春”美术展不断融合与拓展，更多新鲜血液加入，作品逐渐呈现出多元化、传统和现代结合的新格局。作品门类更加丰富多样，传统民间民俗艺术也对材料、内容方面进行了拓展和提升，表现手法层出不穷，传统艺术焕发出新的光彩。
展览分为三个板块：“看上海”描绘上海都市风情的作品；“共江南”呈现长三角各地文化作品；“绘华章”从日常生活、重大事件等方面描绘市民的美好现代生活。
一等奖获得者金山文化馆文化干部刘静静是科班出身，她的农民画《灶台间》用丙烯等材料，构图和色彩等表现方式都让人耳目一新。刘静静表示，让农民画能像其他画种一样螺旋上升、推陈出新，是她追求的目标。
一等奖作品、陈晓云的黑白木刻《吾爱中华好戏曲—梁祝》选择了黑白木刻来表现越剧《梁祝》，借用民间木板年画的对仗、框帷等典型表现形式，运用比较直白的刀法，使造型和整体黑白分布更加干脆。国画作品《鳞萃比栉》将大量城市建筑有序排叠而成一幅满构图作品，作者乔晓燕以纯水墨元素亦虚亦实地将当代艺术语言与中国画有机融合，展现了上海城市建设的繁荣景象。作者马婕的《花灯锦绣绕曲桥》则用农民画的手法记录下豫园九曲桥上游玩赏灯的市民游客其乐融融的氛围。
长三角区域美术创作联动吹新风
“长三角一体化”战略实施以来，上海始终关注长三角区域群文美术创作联动。从2021年第21届“江南之春”开始，画展面向沪、苏、浙、皖广泛征集作品，采取定向征集与邀请参展相结合的模式，进一步将品牌效应辐射到长三角地区。本次展览专门为苏浙皖长三角地区开辟了一个板块——“共江南”，剪纸、竹签、年画、渔民画、农民画、草编画……为观众带来一股江南风。
江苏省宿迁市宿城区龙河镇董王村一带的传统高跷表演形式已有近500年历史，是宿迁市非物质文化遗产之一。作者孙一苇的农民画用水粉颜料，稍微夸张的形象、鲜明的色彩、稚拙的手法给人视觉冲击和审美享受。
浙江冯丽萍的草编画《向日葵》材料采用宁波本地种植的蔺草，用多种独创的编织技法精心编织而成。草是蓬勃而有生命力的植物，经过编织变得细腻、饱满。安徽范洁的油画作品《徽乡物语》，灵感来源于徽州的一花一草、一景一物，记录徽州人的烟火生活。
拓展空间，特殊群体展风采
依托上海市民文化节平台，今年的“江南之春”美术作品展依旧立足于推动群文美术的发展。
展出的作品中，有两位特殊的获奖作者。许峰的黑白版画《城市骑手》获得三等奖，唐春辉的版画《江南土布之二》获得优秀奖。结果出来之后，评委们才知道，这两位奉贤黑白版画创作活动示范点选送的作者是听力和语言障碍者。《城市骑手》截取了外卖小哥的日常典型片段，《江南土布》通过版画拓印的方式，用布艺抽象元素、组画形式把布的纹理呈现出来。
“部分听力和语言障碍的学员和常人学员保持无障碍共同学习、创作和交流。”奉贤黑白版画创作活动示范点负责人瞿军也是一位听力和语言障碍者。他们从2016年开始培养和打造核心版画团队，邀请不同的老师分享各类艺术样式，如今，大部分学员由零基础不断学习进步到形成各自的艺术语言，逐渐在全国级、市级美术展览中崭露头角。
“江南之春”美术作品展不仅承载着上海群文美术的发展轨迹，更成长为上海画坛群众性、标志性、权威性的品牌美术大展。上海美协秘书长、评委丁设期待更多人参与，关注和挖掘上海本土文化，将本土文化结合当下创作，共同实践和探索更好地用艺术语言进行全国乃至全球传播。
展览由上海市群众艺术馆、上海市美术家协会、上海市奉贤区文化和旅游局共同主办。
