【抗战岁月·文化名人在重庆】“中国的莎士比亚”——曹禺
2021-06-04 17:40
他是中国现代话剧的奠基人
其代表作标志中国话剧走向成熟
也彰显着中国现实主义话剧的高峰
他就是“中国的莎士比亚”——曹禺
铸就了中国话剧史的高光与辉煌
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中国现代戏剧大师曹禺戏剧创作的黄金时代
是在重庆抗战的几年间
为中国戏剧创作的繁荣发展作出了重要贡献
1938年2月，曹禺乘船沿长江逆水而上，和国立戏剧专科学校的师生们一起沿途宣传抗日到了重庆，这一年，他28岁。一路风雨，一路宣传，抗战热情高涨的曹禺带领着学生，每到一地，都要敲锣，招呼着同学集合到街上演讲、演戏，给学生留下深刻的印象。
年底，为了纪念中国第一届戏剧节，他和宋之的合作改编的《全民总动员》（又叫《黑字二十八》）作为压轴大戏演出。他还是导演团成员，并且扮演一个富商侯凤元。此剧明星如云，赵丹、张瑞芳、魏鹤龄、顾而已、白杨、舒绣文等，亮相大后方的舞台。演出场场爆满，轰动山城。
1939年、1940年，曹禺又先后创作了话剧《蜕变》和《北京人》，两剧都在重庆抗建堂首演。《蜕变》揭露了抗战中国民政府的腐败，被洪深（著名导演、剧作家）称为是“十部必须阅读的抗战剧本之一”。而《北京人》则被周恩来评价为是一部反封建的力作，是曹禺创作上的突破。
足以展现曹禺抗战热忱的是他抱病创作的《蜕变》。正在写作中，他的胃病犯了，有时疼得难以忍受，便按住胃部，继续写作。他一边写着，张骏祥一边领着学生排演着。看着曹禺的病痛，他的学生季紫钊专为他制作了一个可以倚在躺椅上写作的“写字台”。为了不耽误演出，他索性把季紫钊请来，与自己同住。他一边说，季紫钊一边记录整理，一边就刻写油印。此剧一经演出，就演遍大后方，甚至轰动上海“孤岛”。《蜕变》被洪深列为抗战戏剧十大名剧之一。
▲曹禺
抗战进入相持阶段。曹禺来到远离重庆的江安，尽管生活比较艰苦，但却没有敌机的袭扰。在这样的环境中，曹禺依然潜心于创作。据说，他常常坐在茶馆里，观察生活观察人物。一次，他尾随着一个他要细心观察的人物——有人说就是江泰的原型，竟然把这个人吓得不知所措。1940年秋，他终于在十分艰难的环境里，写出《北京人》这样的杰作。
《北京人》具有戏剧内涵的丰富性和复杂性，是曹禺诅咒封建主义的没落、资本主义的腐朽，渴望新生命的力作，是曹禺创作艺术日臻成熟的代表作。
▲1941年10月24日，曹禺创作的《北京人》在抗建堂首演。
1941年夏，曹禺将剧本《北京人》送给著名导演张骏祥，请他排演。张骏祥请张瑞芳担任主角，联络国立剧专的学生江村、耿震、沈扬、赵韫如、刘厚生等，聚集在中央青年剧社认真地排练起来。10月24日，话剧《北京人》在重庆抗建礼堂首次公演。这出戏公演之后，轰动了重庆，接连演了三四十场。
▲1941年中青社在抗建堂首演《北京人》，图为江泰（耿震饰）与曾皓（沈扬饰）的一场戏。
《新华日报》最早于1941年12月13日刊登了柳亚子的《〈北京人〉礼赞》一文。茅盾在阅读了剧本之后，写了一篇颇有见地的简短剧评。他认为：创作《北京人》，“作者又回到从来一贯的作风。这是可喜的......《北京人》是作者极大的成功。”
时隔两个月，《北京人》再度公演，再次轰动重庆，受到观众的热捧。但与此同时，各种批评也纷至沓来。国民党文化官僚张道藩抓住《北京人》中出现北京猿人的身影做文章，批评剧本脱离抗战现实。不少左翼文艺家也批评曹禺写出《蜕变》后，又去描写抗战前的一个封建士大夫家庭，是一种倒退。
《北京人》在中共中央南方局也引起了争论。有人认为作者指导思想模糊，不应该回到原始社会去，应该旗帜鲜明地喊出来。面对此情况，周恩来立即安排《新华日报》的记者去了解戏剧界各方面人士的意见，让徐冰组织南方局的同志去看戏，自己也于百忙之中抽出时间一遍又一遍地观看演出，然后组织讨论。他综合大家的意见，肯定《北京人》是一个好剧，并责成张颖执笔，徐冰修改，在《新华日报》上发表了署名茜萍的评论文章《关于〈北京人〉》，肯定了《北京人》的社会意义。
▲曹禺话剧《日出》
《新华日报》在国统区的进步文化人中享有很高的威信，它对《北京人》的肯定，使曹禺很快摆脱了困境。《北京人》第二轮公演后，周恩来写了一封长信给曹禺，以学友的身份同曹禺谈论抗战的形势和前途，谈论戏剧，并邀曹禺到曾家岩50号来做客。不久，曹禺来到重庆，见到了周恩来。周恩来赞赏曹禺在《北京人》中对封建大家庭崩溃的描写，同时也从政治的视角提出了意见，但并没有强求曹禺修改。多年以后，曹禺谈到此事，真诚地说：“如果没有周恩来同志的领导，《北京人》可能就被打倒了。”
▲话剧《家》
1940年冬天，曹禺开始酝酿改编巴金的小说《家》。从巴金的小说到曹禺的戏剧，这种改编成就了《家》在戏剧史上的经典地位，被称为他的第五部经典。1943年，《家》在重庆道门口银社剧场演出。巴金的《家》写得好，曹禺改编的《家》更具舞台魅力。第一幕，戏一层一层地展开，到了夜半洞房，觉新和瑞珏的独白，窗外的湖光山影，雪似的梅花，杜鹃声声……诗一般的境界，迷住了观众，终身难忘。有人喜爱这场戏，竟然十几次走进剧场，问他为什么，他说不为什么，就是喜欢，越看越想看。《家》共演出86场，近9万观众，场次和观众都创重庆抗战时期剧场演出最高纪录，因此有了“轰动重庆第一《家》”之说。
《家》产生的精神力量也是难以估计的。封建势力给三位青年男女的迫害，使人们深深感受到了不推翻封建势力，就谈不上人生的幸福与自由。然而当时日本帝国主义屠杀掠掳，更比封建势力来得直接、凶残。《家》鼓舞着千千万万的人民，为争取自由、民主、幸福，投身到抗日救亡斗争中去!
曹禺是带着他的《雷雨》、《日出》和《原野》创作的辉煌走进伟大的抗战时代的。也可以说，抗战使他的戏剧艺术走向鼎盛，而重庆是使曹禺戏剧创作达到巅峰的福地。曹禺，给重庆这座充满文学艺术气息的城市，留下了浓墨重彩的一笔。
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图文综合来源丨新华社、人民日报、中国日报网、红岩联线、重庆历史名人馆、华龙网、上游新闻
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